《迷情错爱》
电影《迷情错爱》是一部催人泪下的爱情悬疑片，根据冷宁小说作品《依然·爱》及其个人
真实的情感经历改编而成，通过两段缠绕在一起的爱情，挖掘了人性的真谛，亦展现了纯爱
的美丽。故事以作者本人为原型，讲述了一名落魄的作家，阴差阳错地卷入与两个女生的感
情纠葛之中，两段爱情，亦真亦幻，难解难分，扑朔迷离……
电影《迷情错爱》是一部催人泪下的爱情悬疑片，根据冷宁小说作品《依然·爱》及其个人
真实的情感经历改编而成，通过两段缠绕在一起的爱情，挖掘了人性的真谛，亦展现了纯爱
的美丽。故事以作者本人为原型，讲述了一名落魄的作家，阴差阳错地卷入与两个女生的感
情纠葛之中，两段爱情，亦真亦幻，难解难分，扑朔迷离……
在中国广袤的农村，春节是一场被时间切割的仪式——因为现实原因，它用7天短暂的“聚”，丈量着358天漫长的“离”。
本片以真实镜头深入中国北方某农村，记录两位留守老人当生命走向尾声，如何看待与都市漂泊的子女之间，年复一年的“春节重逢”与“告别之痛”。讲述他们在生死轮回的永恒命题下，如何书写生命的坚韧与倔强。
電影《功夫少年狂》運用回憶和懸念交織的敘事方式,刻畫大灣區(佛山)一家四代人在少 年
時期習武的故事。電影描寫的時間節點分別為1925年省港大罷工發生前、1949年新中國成立前、香港電影行業到達巔峰期及“南巡”講話發表的1992年以及2019年的當下四個時 期,通過家族故事呈獻了大灣區近百年的滄海桑田。描寫了在不同社會背景下,功夫對於個人成長、家風傳承以及國家認同的核心價值。深刻詮釋了“少年強則中國強”的理念,以及功夫精神跨越世紀的堅韌傳承。
在东北的一座小城里，一辆车在街边发出警报，打破了冬日的宁静。李阳一心想要离开县城，与这座城镇做着告别。
《夜行》讲述一位保安因意外发现停车场遗留车辆内的巨额现金，展开了一场惊
心动魄的逃亡之旅。当他驾驶这辆布满灰尘的轿车逃离追捕时，深夜山路上的离
奇车祸、突现的追逐者，以及散落山间的惊人真相，将原本简单的贪念演变成关
乎生死存亡的道德考验。在黎明将至的江畔，这场充满反转的疯狂夜行终走向震
撼人心的救赎终章。影片通过独特的夜视美学与环环相扣的叙事节奏，呈现出一
部充满人性挣扎的黑色公路寓言。
患病的孩子，薪资微薄的单亲妈妈，居心叵测的男人和未到的拆迁款……
建筑工地的嘈杂与八音盒的音乐交织出一个支离破碎的“家”。
微电影《忘记我，没关系》讲述了一位患有阿尔兹海默症的老年女性蓝兰
与丈夫时永在的温情故事。蓝兰的记忆因阿尔兹海默症停滞在丈夫退休前的重要
时刻，她始终执着地想要完成一道为庆祝丈夫退休而准备的“沸腾鱼片”。面对妻
子逐渐模糊的认知，时永在每天假扮成不同身份，通过角色扮演的方式守护在妻
子身边，默默践行着年轻时对妻子“永远在你身边”的承诺。
曾绍良是先天性艾滋病携带者，母亲离开了他，被判为失踪人口，父亲几年前因艾滋病去世。他一个人住在政府做的房子里，每天大伯会给他送饭菜过来。到了上学的年龄，村里和镇上的学校都不收他。
在戏曲电影式微的今天，或许我们应该重返历史中寻找答案和方法。本片通过“影像口
述历史”的方式，采集戏曲电影导演的个体记忆和生命经验，揭示他们如何创造性的完成戏
曲从舞台到银幕的跨媒介转化，以期为戏曲电影研究及创作带来启发和参考。
定于农历新年第二天移民美国的梁楷，即将在家乡度过他最后一个农历新年。为了告别他的朋友、家人和他长大的地方，他决定在除夕夜最后一次燃放烟花。然而，梁楷所居住的城市已经实行了多年严格的烟花爆竹禁放令......
影片以12345 北京市民热线服务中心接入的市民诉求电话为线索，串联起停车难、市民打分机制等7个故事。从不同侧面讲述北京市接诉即办改革实践，旨在为观众呈现“以人民为中心”的城市治理理念和实践成果。
“生命，生存，生活”是云南独有的三生教育，在风花雪月的大理演变成关于凤凰先生独有的“三生”即“生存，生活，生机”。以特殊舞者“凤凰”为主人公，以舞蹈为载体，探寻其中承载的生活和生命本身的强度，在大众眼中虽然“世界以痛吻我，但却报之以歌”的人物内心的真实想法与“重生”对自我的找寻。自然风景与诗意现实主义的拍摄手法相结合，舞蹈穿插纪录片全过程，讲述对于凤凰来说，属于自己的“三生”，维持生存而不得不做违背本心的事情—进入自然，寻求自由，将舞蹈融入生活—舞蹈为凤凰的世界带来生机，完成涅槃。
在中国福建泉州永宁古镇，阿斌与女友在五柳小院中与六只猫、一只狗一起生活，从“避世”
到“隐居”，如童话一般的闲适生活的背后，源于一只叫 See you 的猫。这是一段关于简单与满足的诗意旅程，在最后的闽南故乡，感受那份被忽略的、缓慢而温暖的生活。
本片通过从好莱坞归国的女青年LELY的视角，记录她在黄河晋陕峡谷西岸的四个古村落的浪漫奇遇和一场心灵探险之旅。
16岁的朱笙然梦想着自己的原创钢琴曲能够成为舞台上的焦点，可在校园里，他的曲子总是不受同学们欢迎。初中毕业在即，他的父亲决定让他放弃创作幻想，通过一场钢琴考试，弹奏规定曲目出国留学，但朱笙然想要偷偷改编考试曲目，在考试舞台上弹奏属于自己的音乐。
天生丽质的三十岁模特余曼陷入事业低谷，被迫送外卖谋生，整日为弟弟余迪的债务疲于奔命。合租室友沈确是十年前海河火灾案的幸存者，她怀疑余曼借合租之便烧毁了她的火灾调查文件，更因蛛丝马迹认定余曼的弟弟余迪就是当年的纵火者，故此一直对余曼充满敌意，两人争执不断。余曼本就捉襟见肘，又逢家中赌博欠债的弟弟上门要钱，暴力威胁。熟料危机时刻，一向讨厌的室友沈确竟出手相助，且翻开了多年前的尘封记忆......
《虚像疗愈期》讲述了高中生温冉在学业压力下陷入焦虑，通过一场奇幻的梦境与未
来的自己相遇的故事。梦中，温冉穿越神秘走廊和花园，在镜子房看到不同可能的未
来，最终在天台与年长的自己对话。未来的温冉以过来人的视角，引导她学会放松与
自我和解。梦醒后，温冉释然，主动邀请母亲周末踏青，展现了内心的成长与转变。
影片以细腻的镜头语言和象征手法，探讨了青少年面对压力时的心理状态，传递了“适
度放松才能走得更远”的积极主题。
山与人的轮回都是在生死之间变化，但总有超越了规律之外的事物，俯视着一切运动，非喜非悲。作品以一个旁观的视角记录着浙江水南村轮回的一环，在废墟、宗祠和春耕日常之中探寻着其背后的深沉主题，年轻一代和老一代的情绪在此处重叠。
从废墟、耕土到宗祠民居，沉默的山与旁观的人的视线重合，共同凝视着“生活”。在不断更迭的篇章中，我们渴望找到那个和过去相似的瞬间，来确定自己的来处，来完成对自己的认同。作品希望用这样的方式铭刻出对故土情感的永恒自问，以及对不可追寻时光的怀念。
故事设定在一个看似平淡的下午。齐思正在整理杂物，意外发现一张CD。男友紧张夺
走并称只是公司资料。但齐思心中的疑团并未消散，她偷偷查看发觉男友在一个空间内对
自己做了什么，还未寻得真相男友又进书房抢夺，手机掉落竟意外成为开启二十年前影像
的钥匙。原来，男友在末日即将降临之际选择上传意识创造出一个意识空间，齐思仅仅依
靠完好保存的大脑，在这个虚假的世界里日复一日。影像此刻，二人共同面临着拟态环境
开启关闭的抉择。齐思陷入了深深的挣扎，内心煎熬后，她终于做出了属于自己的选择。
女孩余胜男从小与婆婆和妈妈相依为命，妈妈突然的离世打破了宁静。妈妈弥留之际的嘱
托是将胜男托付给已经离婚多年的爸爸。年幼的胜男懂事乖巧，她没有能力表达内心的悲
伤，只能顺着长辈们的心愿被推着往前走。她不明白这一次的离别意味什么，她只看见了
一次春天的逝去，油菜花的凋谢。胜男、婆婆、爸爸无非是各怀心事，接受的是告别，亦
是开始。
《失去名字的人》短片源于对童年记忆不可靠性的迷恋。游乐场、田野、铁轨、河流
——这些空间承载着个体最初的欢愉与创伤，却在时间中坍缩成碎片化的意象。影片试
图通过一个男孩的游荡，探讨一个核心命题：当“家”的概念在现实中缺席时，我们如
何用记忆的残片与私密仪式重构归属感？
《镜外》是一部高度自反的短片，以一种高度自觉的“媒介视角”，探讨现实、虚构、表演、精神世界之间错综复杂且脆弱易碎的边界。影片通过一个嵌套的“戏中戏”结
构、一个封闭充满未知的片场空间、一个被赋予超现实功能的摄影机与行李箱、一个陷
入精神错乱循环的主角，试图在由自身意识、社会角色和媒介技术共同编织的叙事迷宫
中，理解或抵达“镜外”的真相。
《记忆·蓝》试图以沉静而克制的影像，细腻捕捉物件承载的情感重量,勾勒现代人面对记忆、亲情与自我价值时的复杂心绪。影片呈现的不仅是一个服装设计师重获灵感的故事，更是一个关于如何在记忆的废墟中打捞爱的碎片，并以此重建内在秩序与生命连接的私密诗篇。
《無無明》以当代中国典型的城乡结合部为背景，聚焦一位无名小镇青年的生存状态。影片采用一种近乎“静默观察者”的疏离视角，大量运用长镜头与富有隐喻性的环境意象，冷冽而细腻地勾勒出后工业景观与残留乡土自然交织下，小镇青年身份认同的迷失、抗争的无力感以及代际更迭下精神家园失落的普遍性困境。
《白日处暑》以“生活流旁观者”的视角，将镜头冷静地浸入小镇的日常肌理，试图通过私人化的归乡-创伤-出走故事，勾勒当代中国小镇青年普遍面临的精神困境——在传统与现代的撕扯中，在故乡与他乡的游移间，在亲密关系的幻灭后，个体如何寻找情感的锚点与存在的勇气，如何在生活的“白日”之下，感知那“处暑”时节特有的、带着凉意的微光与转机。
《春天會好麼》是一部聚焦于现代个体在高度物化和技术化社会中遭遇的深刻异化、身份迷失与精神禁锢的实验短片。影片以一系列充满象征意味的意象符号，呈现一个无名男人在充斥着冰冷符号、人造假象与无形束缚的异化环境中，试图寻求身份认同与精神解脱的可能性。
南方小城，吴悠每天穿过铁轨旁的隧道，直到某天，海报角落出现了一封陌生信件。当火车的轰鸣声又一次掠过隧道，她鼓足勇气打开未拆封的信件，隧道尽头只留下了永不停歇的列车…
《数九》以中国东北转型期的小镇为背景，讲述了一位在传统二人转小剧场被拆除后失业的小镇青年，意外踏入助浴师行业的故事。在为失能老人助浴过程中，他不仅直面生命的脆弱与尊严，更在老人身上追寻着关于逝去父亲的模糊记忆，并逐渐领悟到代际之间沉默的情感联结与生命关怀的真谛。影片以平实而温情的视角，将东北地域文化变迁的底色融入叙事，细腻描绘了社会转型期下普通青年的生存困境、情感救赎，以及在直面衰老与死亡时对亲情、记忆的重新审视。
《孑孓》以微观视角下的生命悸动为切入点，构建了一个充满象征与隐喻的心理空间，深刻探讨女性在身份认同迷惘、性别凝视压迫与存在主义孤独下的精神困境。影片采用高度视觉化的“内心旁观者”视角，融合破碎倒影、倾圮偶像等超现实元素，细腻勾勒女性面对内在束缚与外部规训时的情感撕裂，以及在幻灭与毁灭边缘寻求自我解放与重构的隐秘历程。
你见过流星在手中飞舞的样子吗？让我们跟随年轻非遗传承人韩嘉悦的视角一起走进风火流星，感受“火借风势，风助火势”的震撼场面。
